sábado, 8 de septiembre de 2007
Alejandro Fernandez tambien ha cantado: Juan Charrasqueado
VICTOR CORDERO AURRECOECHEA
viernes, 7 de septiembre de 2007
...y quien no conoce
lo que ha pasado allá en la Hacienda de la Flor,
la triste historia de un ranchero enamorado
que fue borracho, parrandero y jugador.
Juan se llamaba y lo apodaban "Charrasqueado"
era valiente y arriesgado en el amor,
a las mujeres más bonitas se llevaba,
de aquellos campos no quedaba ni una flor.
Un día domingo que se andaba emborrachando
a la cantina le corrieron a avisar:
"Cuídate, Juan, que ya por ahí te andan buscando
son muchos hombres, no te vayan a matar".
No tuvo tiempo de montar en su caballo,
pistola en mano se le echaron de a montón;
"ando borracho", les gritaba, "y soy buen gallo",
cuando una bala atravesó su corazón.
Creció la milpa con la lluvia en el potrero
y las palomas van volando al pedregal,
bonitos toros llevan hoy al matadero,
qué buen caballo va montando el caporal.
Ya las campanas del santuario están doblando,
todos los fieles se dirigen a rezar,
y por el cerro los rancheros van bajando
a un hombre muerto que lo llevan a enterrar.
En una choza muy humilde llora un niño,
y las mujeres se aconsejan y se van,
sólo su madre lo consuela con cariño,
mirando al cielo llora y reza por su Juan.
Aquí termino de cantar este corrido
de Juan ranchero, charrasqueado y burlador,
que se creyó de las mujeres consentido
y fue borracho, parrandero y jugador.
TRADUCCIÓN AL INGLÉS:
I will now sing you a well-known ballad
Of what once happened in the Hacienda of the Flower
The sad story of a love-struck rancher
Who was a drinker, a carouser and gambler.
Juan he was called and nicknamed "Scarface."
He was brave and daring in love.
He went after the prettiest girls
And in those fields, he picked every flower.
One Sunday, he was drinking and having fun
Into the saloon, they ran in to say,
"Be careful, Juan, they're looking for you
Many man are coming and they plan to kill you.
No time to jump on his horse
With a pistol in his hand, his shots rang out
"I may be drunk, but I'm a brave man!" he cried
When a bullet ripped through his heart.
The cornfields grow with the rain near the corral
And the doves fly to the rocky heights
Pretty bulls are taken to the slaughterhouse
As the foreman rides about on a pretty stallion,
The bells of the church are ringing
The faithful wend their way to pray
And from the mountains the ranchers come down
The dead man they carry off to bury.
In a humble dwelling, a baby boy cries
And women come to comfort and then they leave
Only his mother, with love, cradles him
Looking to the heavens, crying and praying for her Juan.
And here I finish singing this ballad
Of Juan, the rancher, the scarfaced prankster
He believed himself the darling of the pampered ladies
Who was a drinker, a carouser and gambler.
miércoles, 8 de agosto de 2007
Ha inspirado a películas como:
Juan Charrasqueado y Gabino Barrera
Genero:
Acción
Director:
Rafael Villaseñor Kuri
Productor:
Gregorio Walerstein
Productora:
Cima Films
Cast:
Vicente Fernandez, Blanca Guerra, Miguel Angel Rodriguez, Carlos Cardan, David Reynoso, Maribel Guardia, Carlos Derbez
Duración:
90 Min.
País:
USA
Sinopsis en Español:
Esta es la verdadera historia de Juan Charrasqueado , un mujeriego que solo vive para gozar la vida y Gabino Barrera, un revolucionario zapatista. Dos hombres legendarios cuyas vidas se unen en la aventura y se dividen por pasión de una mujer.
lunes, 6 de agosto de 2007
domingo, 1 de julio de 2007
MI CASITA DE PAJA
!Ay, mis naranjos en flor!
Todo se perdió por esa ingrata
que me abandono por otro amor.
Por la vereda que baja,
una mañana se fue;
!ay!, el dolor que me mata
es el pensar que la quise,
y por ella muy solo quedé.
Ay, mi casita de paja!
!Ay, mis naranjos en flor!
Arboles que lloran con el viento,
quejas de un amor que no volvió.
Por la vereda que baja
donde partió mi querer,
y en mi casita de paja
quedó grabado el recuerdo infinito
de aquella mujer.
miércoles, 13 de junio de 2007
GABINO BARRERA
andando en la borrachera,
cargaba pistola con tres cargadores,
le daba gusto a cualquiera.
Usaba bigote en cuadro abultado,
su paño al cuello enredado,
calzones de manta, chamarra de cuero,
traía punteado el sombrero.
Sus pies campesinos usaban huaraches,
y a veces, a "raíz" andaba,
pero le gustaba pagar los mariachis,
la plata no le importaba.
Era alto, bien dado,
muy ancho de espaldas,
su rostro mal encachado,
su negra mirada un aire le daba
al buitre de la montaña.
Gabino Barrera dejaba mujeres
con hijos por donde quiera,
por eso en los/ pueblos,
donde se paseaba,
se la tenían sentenciada.
Recuerdo la noche que lo asesinaron,
venía de ver a su amada,
diez y ocho descargas de máser
le dieron sin darle tiempo de nada.
Gabino Barrera murió como mueren
los hombres que son bragados,
por una morena perdió,
como pierden los gallos en los tapados.
viernes, 8 de junio de 2007
...y más películas
martes, 8 de mayo de 2007
El Juan Charrasqueado de la Habana...
"Voy a cantarles un corrido muy mentado" Juan Charrasqueado, conocido corrido mexicano.
Eloy Arnaldo González
Esta vez voy a contarles un corrido no tan mentado; que precisamente no paso allá en la Hacienda de la Flor sino en la Habana entre los años que no me atrevo a definir. Es la historia de otro Juan Charrasqueado, que vivió en la Ciudad de la Habana y también le apodaban: El Charrasqueado.
De éste Charrasqueado que vivió por mucho tiempo en la Habana y del cual no conozco su nombre de pila, sólo sabemos que como aquel ranchero enamorado, se hacia llamar El Charrasqueado; deambulaba por las calles de la Habana llevando de parranda permanente su insania. Vestía un atuendo que más que un charro mexicano, parecería un Cowboy tejano vestido de domingo. Pero él se sentía orgulloso y se mostraba como un charro mexicano, y así vivió siempre, con esta idea fija propia de un vesánico.
Lo cierto es, que El Charrasqueado de la Habana formaba parte de un grupo de personajes muy populares que andaban y desandaban las calles de esta ciudad capital de la cálida Isla de Cuba, pero que tenían como referencia común su relación con Bigote de Gato. Concurrían al muy nombrado Club de los Noctámbulos que regenteaba el muy ilustre asturiano Carlos Manuel Pérez y Rodríguez, quien promocionaba su Bar y Club con un letrero a la entrada que decía: “Conozca a Cuba primero, y visite a Bigote de Gato después; un pedacito de nuestra madre patria con todos sus productos, una palmera cubana con todas sus costumbres”. Allí iban a este singular Bar-Club en la calle Teniente Rey 308, un grupo de personajes entre los que se contaban: El Caballero de Paris, y claro esta nuestro Juan Charrasqueado. Además de otros habituales y nada cuerdos contertulios. El destacado articulista Jay Martínez los ha calificado con acertadas palabras como: Los locos más cuerdos de Cuba. No me puedo imagina un Bar, donde en la noche convergían por igual cuerdos y no cuerdos, borrachos y curiosos; y hasta un conocido y controversial personaje como lo fue el boricua Daniel Santos, para entre cantos, juerga y libaciones etílicas, conformar un ambiente regenteado por el siempre presente Bigote de Gato quien habiendo ganado el campeonato de cacharros (autos viejos) también llegó a ser el Presidente del Tribunal de los Locos, un popular programa de la televisión que como deben de suponer, los actores eran sus propios amigos del Club de los Noctámbulos.
No sabemos nada del personaje de Juan Charrasqueado, alguien que reside por Texas y lo conoció me asegura que era muy amable y de buena presencia, no dado a molestar a los demás. Si es cierto que tenía una idea fija con eso de que era Juan Charrasqueado como el del corrido, valiente y arriesgado en el amor, que a las mujeres más bonitas se llevaba.
En realidad este Juan Charrasqueado, sólo llevaba sus pobrezas y delirios en una ciudad donde la noche siempre se cambiaba en luces y sueños. No me imagino tampoco un Bar donde las conversaciones tenían lugar entre Daniel Santos, bohemio y sí en realidad osado en el amor, Bigote de Gato, excéntrico y picaron; y los delirios del Caballero de Paris o del Juan Charrasqueado habanero que por allí andarán. Después de haber vivido más de medio siglo, buen parte de ese tiempo como médico, siempre me pregunto donde empieza la insania y donde termina la cordura. Cuando llegó el año 1980, Juan Charrasqueado como muchas personas que fueron sacados o no de la cárcel o de las calles, fueron a parar a Miami en lo que se conoció como el puente marítimo del Mariel. Fidel Castro aprovechó aquella coyuntura para limpiar las cárceles cubanas de peligrosos delincuentes y asesinos en lo que constituyó la mayor limpieza social que haya protagonizado un gobierno en la historia.
También aprovechó para incluir buena parte de las personas con problemas mentales, en ésta categoría estaba Juan Charrasqueado, que también salió por el Mariel para un Exilio del cual no tenia ni idea. "Cuídate Juan que por ahí te andan buscando..., y de seguro que te van solo a embarcar”. Juan Charrasqueado, el de la Habana, fue embarcado sin pasaje de regreso para Miami, salió como muchos por el Puerto del Mariel. Nunca llegó a imaginar que de charro habanero llegaría a convertirse en exiliado miamense, pero así fue. Me cuentan que lo veían andando por la conocida Calle Ocho de Miami, ya sin aliento para entonar alguna de sus canciones mexicanas, en silencio y triste, tal vez recordando la Habana que había dejado atrás con sus delirios y sueños. Pero que ahora era su ciudad perdida. Hasta que lo vieron desparece un día tal vez sepultado en un cementerio de la ciudad o internado en algún hospicio. Desapareció en Miami en el mismo anonimato con que anduvo por las calles habaneras. Para él no hubo toque de campanas, ni rezos como si los tuvo el Juan Charrasqueado de la Hacienda de la Flor. Ni unas palabras de despedida de su viejo amigo Bigote de Gato que si quedó viviendo en la Habana; porque tal vez con el Comunismo se acordó que era cuerdo y bien cuerdo, que para los tiempos que se vivían era lo mejor. Y aquí termino de contar éste corrido De Juan amable, charrasqueado y andador Que se creyó de los amigos consentidos Y fue habanero, y un buen charro bonachón.
http://www.conexioncubana.net/index.php?st=content&sk=view&id=3589&sitd=317
miércoles, 2 de mayo de 2007
y lo que se ha escrito...
“Juan Charrasqueado”, el clásico corrido revolucionario creado en 1947, fue predecesor del actual narcocorrido de la cultura popular mexicana, por el peso “mercantilista” que creó durante la etapa post-revolucionaria, destacó este martes el investigador del Centro Universitario de Arte, Arquitectura y Diseño (CUAAD), Efraín Franco Frías, en el auditorio Valentín Gómez Farías, del Sistema de Educación Media Superior (SEMS), de la Universidad de Guadalajara.
En su ponencia “Imaginario y literatura de la revolución”, como parte de las actividades del Curso taller internacional Imaginario, civilización y cultura del siglo XXI: desafíos de la imagen y la cultura visual, organizado por el CUAAD y el Centro Extremeño de Estudios y Cooperación con Iberoamérica, el especialista explicó ante académicos y estudiantes del campo de la imagen y la iconografía, que “Juan Charrasqueado” es un canto que “subsume los valores estereotipados del corrido, el cine mexicano, y toda esa muralla de tunas y nopales que habíamos creado con el proyecto nacional de cultura” durante la era cardenista.
“Juan Charrasqueado”, de acuerdo con Franco Frías, dio lugar a otros que “precisamente no son el canto a hechos o grandes acontecimientos”, como “El caballo blanco”, de José Alfredo Jiménez, que, “¡oh, decepción de decepciones! Se lo escribió a su Ford blanco… que tenía más de un caballo de fuerza”.
A partir de los años setenta surge un nuevo enfoque del corrido: el narcocorrido. “Camelia la Tejana”, dice el investigador, “inicia el periodo en que los enervantes y narcotraficantes sustituyen a los Villas y los Zapatas”. Y cita a Carlos Monsiváis: “Es la etapa antiépica del corrido”.
Franco Frías aseguró que es en esta década, cuando el corrido se vuelve una industria más que un instrumento para difundir ideas, hechos y divinizar a personajes históricos. “Qué decir de los Tigres del Norte, que manejan cientos de millones de dólares con la industria del corrido”.
De su relación con el imaginario nacional, Franco Frías resaltó: “A pesar de lo que digan los de aquí y los de allá, el narcocorrido sigue funcionando como un registro, porque no es metaficción, no es un ‘ficcionar’ inocuo, sino que está creando historias a partir de una realidad vergonzante, lacerante. Qué diéramos por no ser productores, por no ser distribuidores, pero sobre todo, por no ser consumidores de drogas”.
ATENTAMENTE
“Piensa y Trabaja”
Guadalajara, Jal., 6 de diciembre de 2005
viernes, 13 de abril de 2007
La historia de Juan Charrasqueado
(In the book, Víctor Cordero: Poeta Y Cantor Del Pueblo, María Concepción informs us that "Juan Charrasqueado, according to the composer, was born one night in 1942 when he heard a newsboy outside crying, "Extra! Extra!" Cordero was working on another song, but this commotion made him rush outside. The news was an attempted coup against the government. The news was nothing more than that, but the tragedy in the newsboy voice in the silence of a dark night made a lasting impression. Returning to his street, the composer saw a man on horseback; his name was Juan Silveti. Not that this man was in fact the fictional character of Juan Charrasqueado or Juan Scarface, but rather the emotional situation inspired him to create the corrido. The man on horseback was named Juan, and this man, Silveti, had a scar on his face that gave him the nickname "Charrasqueado" or "Scarface.")
This corrido became a hit in 1945, was made into a motion picture in 1947 and premiered in early 1948. It would seem to be a perfect example of what has been described by some scholars, with sniff of disgust, as a "movie corrido. This composition, arising not from a "ballad tradition" or "corrido community" in the folkloric model, was written by a popular composer and the song had a tremendous success. Riding on this momentum, the film was rushed into production; the only delay was the need to wait for the male lead and title character, Pedro Armendáriz, to return from shooting films in Hollywood. The monumental sum of twenty thousand pesos (in that day, about US$2,500) was paid for the rights to the song alone.
The plot deals with a lower-class ranch hand with a reputation as a drinker, carouser and gambler, who falls in love with the daughter of an upper-class family of landowners. Juan and María (she is aptly named for her virtuous qualities) run away together, he gets her pregnant, and, through treachery and deception, he is murdered just as he learns that she has had his son. Shot in the traditional comedia ranchera style, it was huge hit, though it is, in many respects a mediocre film - García Riera described it as "bastante torpe" or "rather clumsy" (García Riera IV:166). The director, Ernesto Cortázar, was a well-known composer but had never directed a picture before. This factor and the rush to crank out a film to ride the wave of popularity may account for many of the poor technical aspects: visible moving shadows of actors and cameras in the shots, poor editing, continuity issues, etc. However, the performances are first-rate. Amendáriz is gallant and powerful, the beautiful Miroslava turns out an excellent and nuanced performace, and the totally disarming Fernando "Mantequilla" Soto in the sidekick role save the picture. It is a prime example of the macho in action. García Riera continues to note, "…el macho es admirable porque es macho (being a macho man is an end in and of itself)", though he goes on to note that "También queda claro en la película que la misoginia es condición indispensable del macho...(It also becomes clear in the film that misogyny is an indispensable part of being the macho)."
This corrido has often been seen as a parody of the corrido hero who has fallen from grace from heights commanded by the exemplary archetypes of yore. Two prominent corrido scholars, Américo Paredes and Vicente T. Mendoza have noted in this final era of the corrido, beginning about 1930, the corrido hero becomes a fake who uses the hero's pose to hide his cowardice. However, though the film could have been made more artfully, Pedro Armendáriz, gives us a man, who though very flawed, violent, alcoholic and insecure, is truly brave, faithful and generous to his friends and the woman he loves. And, like every true corrido hero that has ever blazed across the Mexican imagination, he can only be undone by a coward who shoots him in the back.
http://www.laits.utexas.edu/jaime/cinesite/juan/